海克托·柏辽兹：音乐史上的怪物

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海克托·柏辽兹：音乐史上的怪物

海克托·柏辽兹（1803—1869年）是一位具有传奇经历以及独特素质的法国音乐家。柏辽兹在音乐史上已成为一段公案，人们对他的音乐创作，褒贬不一，毁誉参半。法国人德彪西就曾把他叫做“音乐上的怪物，一个例外……不大懂得音乐的人所喜欢的音乐家”。柏辽兹确实怪得异常，他是一个音乐技巧并不算齐备的音乐家，而他的生活经历让人与对他的创作一样感兴趣。他神经过敏的异常气质使人觉得他是一个完全的疯子，但我们也许可以这样说，正是这种相对于常人的反常才造就了这个音乐的天才。

柏辽兹生于法国南部一座美丽的小城市科德·圣·安德烈。柏辽兹的成长过程与大多数音乐家不同，他从未受过正规的音乐训练。他父亲是当地一位著名的医生，母亲是一位虔诚的基督教徒，家庭并没有学习音乐的优越条件。柏辽兹小的时候只会弹弹吉他吹吹长笛，而且都是业余水平。

柏辽兹的父母衷心地希望他子承父业。1821年10月，柏辽兹遵从父命来到巴黎学医。然而学医并不是柏辽兹所愿意的，他天生就不是一块学医的料。当他第一次走进解剖室，看到那一段段肢体和内脏还在滴血时，立刻疯狂地跳出窗外，恶心不止，呕吐不已！医学院对他来说无异于一座监狱，而他在医学院学习的每一天都不得不像囚犯似的痛苦煎熬。他天生就生就了一对适合音乐的耳朵和一颗适合音乐的心，当他走进巴黎歌剧院听着大师们那异彩纷呈的表演，他跳动的心灵就会被彻底地驯服，安详而平和。相比之下，从医学院来到歌剧院，他就仿佛走进了春天，阳光灿烂。所以他虽然名义上是医学院的学生，却把全身心都投入到了音乐的学习。他整天泡在巴黎音乐学院的图书馆里，如饥似渴地饱读音乐大师们的作品。他深深地明白，自己将来决不会成为一个有名的医生，而是相反，应该去追求自己热爱的事业——音乐。所以1824年1月当柏辽兹获得医学学士学位后，他不顾父母的反对，坚决不肯从医，而顽固地继续学习音乐。这最终导致了他和家庭的决裂，丧失了经济来源。他坚定地走上了学习音乐的征程。

然而他的艺术生涯是如此的艰难曲折。为了维持生计，他不得不在合唱队里充当一名歌手，并招收几个吉它学生，勉强维持生活。后来，柏辽兹的热情打动了歌剧院的经理，他破例恩准这位小伙子坐在舞台下面的乐池里免费听音乐，看演出。这是一个难得的机会，使柏辽兹可以认真地观察各种乐器的奏法，聆听它们的音色，琢磨它们的音响效果。他后来之所以能成为“配乐大师”，正是从这里起步的。柏辽兹最初在法国公众间取得一个令人赞叹的成就后，其景况每况愈下，再也没有出现像样的成果。他的乐曲在本国的市场遭遇冷淡，这对柏辽兹无疑是一个巨大打击。《哈罗德在意大利》（1834年）和《安魂曲》（1837年）只是多亏一些朋友的热心帮助，才取得一些表面上的成功。《贝文努托·切里尼》（1838年）被人喝倒彩。柏辽兹在上演前大造舆论的《罗密欧与朱丽叶》（1839年）也只不过取得一个勉强的人为的成功。至于为“七月纪念碑”的落成典礼而作的《葬礼与凯旋交响曲》（1840年），人们对它不加理睬，充耳不闻。《浮士德的沉沦》（1846年）甚至没有引起人们的议论。最后他为了开音乐会而债台高筑，他变卖了所有家产仍无济于事。他破产了，不得不逃往国外。柏辽兹在国外却获得了空前的成功，尤其在俄国和英国，所到之处无不名利双收。然而这并不能填补他的祖国带给他的冷漠，他越来越感到孤独、寂寞。柏辽兹生在当时的法国是他的一个不幸。当时法国音乐界的模范人物是腐朽的梅耶贝尔和奥柏，而柏辽兹则完全与他们背道而驰，这导致了柏辽兹生前的寂寞。

在整个音乐史上，尤其在法国音乐史上，柏辽兹是那么罕见的一个人，既无古人，又无来者，自弃于传统之外，乖戾矜持，时而平庸低下，时而出类拔萃，简直是一个怪物。正像有些评论家所说的：“柏辽兹的创作中最优秀的东西使人惊叹，其最坏的东西使人恐怖——二者以不同的程度难解难分地混合在一起。”